|
éditions musicales européennes
|
éditeur de
musique contemporaine
|
THIERRY
PÉCOU
Symphonie du Jaguar
Vague de pierre
Ensemble Zellig
Orchestre Philharmonique de Radio France
dir. François-Xavier Roth / Jonathan
Stockhammer
CD harmonia
mundi - HMC 906267
prochains concerts
:
6 avril 2010, Salle
Pleyel, Paris - Tremendum pour piano et orchestre, Thierry
PÉCOU
(Thierry Pécou, Orchestre Colonne)
23, 25 et 27 avril 2010,
Opéra de Rouen - L'amour coupable - opéra en 5 actes
sur un livret d'Eugène Green, Thierry
PÉCOU
(Orchestre et choeurs de l'Opéra de Rouen) -
création
|
|
|
|
concerts
2010
|
Bernard
CAVANNA
prochain concerts
:
20 mars 2010, Caen
(festival Aspect des Musiques d'Aujourd'hui) -
Fauve
pour violon
seul, Bernard
CAVANNA
(Stéphanie-Marie Degand, ensemble Accroche
Note)
France
Musique le Lundi 14 décembre à
20h
- Karl Koop Konzert
pour
accordéon et orchestre (Pascal Contet,
Philharmonisches Orchester Freiburg, dir. Fabrice
Bollon)
diffusion du concert donné le 20 septembre 2009, Festival Musica
Strasbourg
France Musique le Lundi 14
décembre à 23h - Le Bel Aujoud'hui
par Jean-Pierre Derrien
portrait
Bernard
CAVANNA
|
|
Gérard
ZINSSTAG
prochains
concerts :
25 mars 2010,
Genève, Archipel
26 mars 2010, Basel, IGNM 29 mars 2010, Berne,
L'Art pour l'Aar
- Bing
pour
voix et ensemble, Gérard
ZINSSTAG (Marianne Schuppe, ensemble
Mondrian, ensemble Vortex, dir. le compositeur) -
création
|
|
nouveau
CD
JOHANNES
SCHÖLLHORN
liu-yi/Wasser, senza parole,
kazabana, tiento, Suite
aeon 0863
|
Johannes
SCHÖLLHORN
prochains concerts :
1 janvier 2010, Hannover
- Spur , Johannes
SCHÖLLHORN
(Das Neue Ensemble, dir. S. Meier)
30 janvier 2010, Berlin,
Ultraschall concert de l'Ensemble Recherche
- sérigraphie :
barcarolle,
Johannes
SCHÖLLHORN
- création
13 février 2010,
Stuttgart, Eclat - Madrigali a Dio" , Johannes
SCHÖLLHORN
(Neue Vocalsolisten) - création
27 mars 2010, Berlin,
Maerzmusik - Hero und Leander II", Johannes
SCHÖLLHORN
(Ensemble Ascolta)
10 avril 2010, Essen,
Philharmonie - Niemandsland", Johannes
SCHÖLLHORN
(Ensemble Modern, J. Kalitzke) (project into Pearl River
Delta)
14 avril 2010, Seoul -
Liu-Yi / Wasser
pour orchestre,
Johannes
SCHÖLLHORN
(Seoul Philharmonia Orchestra, dir. R. Kluttig)
11 mai 2010, Stuttgart -
Hero und Leander
II",
Johannes
SCHÖLLHORN
(Ensemble Ascolta)
14 mai 2010, Bremen -
Hero und Leander
II",
Johannes
SCHÖLLHORN
(Ensemble Ascolta)
19 mai 2010, Wien,
Konzerthaus - zeta pour 4 trombones, Johannes
SCHÖLLHORN
(composers slide quartet) - création
22 mai 2010, Hombroich
concert de l'Ensemble Recherche
- sérigraphie :
nocturne,
Johannes
SCHÖLLHORN
- sérigraphie :
barcarolle,
Johannes
SCHÖLLHORN
|
|
diapason d'or
Les cinq quatuors contrastants et
complémentaires, s'épanouissent dans
un univers sonore d'une confondante richesse et
d'une vivacité rythmique peu habituelle
P.
Rigaudière - Diapason, décembre
2009
|
|
ALBERTO
POSADAS
Liturgia fractal Cycle de
cinq quatuors à cordes
Quatuor Diotima
CD KAIROS
0012932KAI
|
|
|
|
ALBERTO
POSADAS
Liturgia de
silencio pour flûte et
électronique
Julián Elvira,
flûte
La
flauta del siglo XXI
Iberautor Promociones Culturales
SA01567
|
ALBERTO
POSADAS
prochains concerts
31 mars 2010, Concertgebouw, Bruges - Glossopoeia (ballet), Alberto
POSADAS
(ensemble Intercontemporain)
29-30 avril 2010, Festival Musica d'hoy, Madrid -
Glossopoeia
(ballet), Alberto
POSADAS
(ensemble Intercontemporain)
|
|
|
Editions Musicales Européennes (E.M.E.)
127, rue Amelot
F-75011 PARIS
Tél. (33) 1 49 23 99 87 -
Fax. (33) 1 49 23 99 86
|
France and worldwide
distribution
email : info@emepublish.com
|
|
England and Ireland
distribution
United Music Publishers
Ltd.
33 Lea Road
Waltham Abbey
Essex EN9 1ES
web site
: http://www.ump.co.uk
|
L'édition musicale, un métier peu
ordinaire...
L'édition
musicale porte en elle l'héritage d'une tradition de plusieurs
siècles. Si les procédés ont
évolué, notamment avec l'arrivée de
l'informatique, le métier est toujours aussi exigeant. Un
éditeur doit être fin musicien, à l'écoute
des compositeurs, des interprètes ou des pédagogues. Il
doit aussi être patient, car long est le chemin entre le moment
de la remise d'un manuscrit par le compositeur et la soirée du
concert où sera créée l'oeuvre.
L'élaboration de la partition et du matériel
d'orchestre (les parties séparées sur lesquelles jouent
chaque instrumentiste) prend plusieurs semaines ou mois. Balzac
n'écrivait-il pas "La gravure des planches de musique est un
des travaux les plus tyranniques par sa minutie, par le soin, par la
compréhension qu'il exige" (Scènes de la vie
privée, Honorine). Sans cet acharnement, l'oeuvre ne verrait
pas le jour. L'éditeur est partenaire de la création,
il travaille dans des délais serrés, et doit fournir
aux interprètes un instrument de travail précis et
clair : une partition qui sera le véhicule de la pensée
du compositeur.
Les grands
éditeurs de musique ne sont pas si nombreux que cela. Il
s'agit souvent de maisons fondées il y a cent, voire deux
cents ans ou plus. Autant dire qu'il n'en naît qu'une
poignée par siècle. La plupart des gestionnaires
actuels des grandes maisons d'édition de musique ne sont donc
pas à l'origine de la création de leur entreprise. Ils
sont souvent héritiers directs ou indirects et ont appris
à mettre leur compétence particulière au service
de la musique.
En ce qui
concerne EME, il s'agit uniquement de
professionnels de la musique, tous réunis sous une
bannière unique qu'ils ont créée volontairement
afin d'y accueillir leur vision d'une édition tournée
vers le prochain millénaire. En découle une ligne
éditoriale bien établie, une cohérence graphique
(tous les travaux sont effectués en interne, avec la
même compétence, à l'aide d'une technologie que
nous maîtrisons), un état d'esprit propice au dialogue
et à la création.
Une grande
complicité s'est installée entre les différents
acteurs de la partition EME. Nous nous consultons souvent, et nous essayons de
retrouver l'esprit du début du siècle. L'éditeur
était l'ami de l'artiste, il assistait en direct à la
genèse d'un chef-d'oeuvre. La création passe par une
relation d'écoute et de reconnaissance mutuelle. Et nous
sommes sûrs que le résultat (déjà
très encourageant) ne pourra qu'être universellement
reconnu.
Il était
une fois deux professionnels de la musique qui avaient
décidé d'allier leur force pour mieux servir la
création contemporaine. Leur collaboration commence tout
d'abord au sein de SMI, où ils mettent leur talent au service
des compositeurs et des grandes maisons d'édition
françaises. De nombreuses partitions passent entre leurs mains
; peu à peu ils acquièrent l'estime de toute la
profession. Les compositeurs recherchent la qualité de leur
gravure, mais aussi la grande pertinence de leur travail
rédactionnel. Ce sont d'étroites collaborations qui se
nouent et qui continuent encore aujourd'hui.
En 1993,
Georges Kan et Jean-Claude Croux, encouragés par le
compositeur Gad Barnea, décident d'éditer
eux-mêmes quelques compositeurs, dont Paul Méfano ;
commence une courte période d'édition dans le cadre de
SMI. Mais pour donner plus d'ampleur au projet, et pour permettre
l'intervention de possibles partenaires, ils crééent en
1994 les Editions Musicales
Européennes (EME), structure indépendante sous forme de SARL
à capital variable et au capital minimum de 7.800 euros dont
SMI et l'équipe technique sont partenaires à hauteur de
moitié. L'autre moitié du capital est confiée
aux auteurs qui peuvent ainsi participer aux grands choix
esthétiques et décider par exemple de l'entrée
d'un nouveau compositeur. Cette gestion artistique collégiale
favorise les échanges culturels et constitue la base de
"l'esprit EME".
EME a été
récompensé par trois fois par la SACEM (Prix SACEM 1995
de la meilleure réalisation pédagogique pour l'ouvrage
Contemporary Trombone Excerpts de Benny Sluchin, Prix
SACEM 1998 de la meilleure création contemporaine pour
Messe un
jour ordinaire de Bernard Cavanna, et Prix SACEM 2004 des jeunes
compositeurs à Thierry Pécou) , par les Victoires de la
Musique (Victoire 2000 dans la catégorie Compositeur de
l'année attribuée à Bernard Cavanna pour sa
création Concerto pour violon), par le Prix Paul Gilson 2001pour
lesCinq
Totems de
Philippe Schoeller dans le cadre de l'émission Alla breve
(David Herschel, France Musiques), par la SACD (Grand Prix Musique
SACD 2007 à Bernard Cavanna), et enfin par le Syndicat
Professionnel de la Critique de Théâtre, de Musique et
de Danse (Grand Prix de la Critique - Meilleure création
musicale 2007 pour L'Oiseau innumérable de Thierry
Pécou).
Le comité de lecture de l'Ircam/EIC a également
honoré les compositeurs Aureliano Cattaneo et Alberto Posadas
en les sélectionnant tous deux en 2003 pour des commandes
créées par l'Ensemble Intercontemporain.
Georges
Kan
est né en 1958 à Enghien-les-bains. Il effectue ses
études musicales au CNR de Limoges, puis au Rubin Academy of
Music (Tel-Aviv) en classe de piano avec Walter Aufhauser.
Pianiste et compositeur, mais aussi excellent pédagogue, il
est cependant très vite attiré par l'édition
musicale.
A partir de 1990 il propose aux éditeurs parisiens ses
services de gravure musicale (musical engraving) dans le cadre de la
Société de Musique et d'Informatique (SMI) dont il est
le gérant.
En 1994 il fonde
les Editions Musicales Européennes.
Georges Kan est le directeur artistique des Editions Musicales Européennes.
Jean-Claude
Croux,
né en 1959 à Toulouse. Etudes de Musicologie à
l'Université Toulouse-Mirail en 1978, Licence de Musicologie
en 1980 et Maîtrise en 1981. C'est en 1982 qu'il est admis au
CNSMD de Paris en classes d'Harmonie (A. Bernaud), de contrepoint (J.
C. Henry), de fugue (M. Bitsch), d'orchestration (M. Constant) et
d'analyse (J. Casterède) ce qui lui vaut 4 Premiers
Prix.
De 1986 à
1990, activité de musicien copiste et graveur sur calque pour
les grands éditeurs parisiens. En 1990 il rejoint la
société SMI et commence une nouvelle activité de
gravure informatisée.
Il participe
à la création des Editions Musicales Européennes dont il est le
gérant depuis 1994.
